Claude Monet

Claude Monet

eBook - 2003 | Spanish
Rate this:
Para Claude Monet, el que se le considerara "impresionista" fue siempre un motivo de orgullo. A pesar de todas las cr#65533;ticas que se han hecho a su trabajo, sigui#65533; siendo un verdadero impresionista hasta el final de su muy larga vida. Lo era por convicci#65533;n profunda y, por el impresionismo, pudo haber sacrificado muchas otras oportunidades que su inmenso talento le ofrec#65533;a. Monet no pintaba composiciones cl#65533;sicas con figuras y nunca fue retratista, aunque su entrenamiento profesional inclu#65533;a estas habilidades. Eligi#65533; un solo g#65533;nero y lo hizo suyo: el paisajismo, y en #65533;l logr#65533; un grado de perfecci#65533;n que ninguno de sus contempor#65533;neos pudo conseguir. Sin embargo, cuando era ni#65533;o, comenz#65533; por dibujar caricaturas. Boudin aconsej#65533; a Monet que dejara de hacer caricaturas y se dedicara a los paisajes. El mar, el cielo, los animales, las personas y los #65533;rboles son hermosos en el estado en que la naturaleza los cre#65533;, rodeados de aire y luz. De hecho, fue Boudin quien trasmiti#65533; a Monet su convicci#65533;n de la importancia de trabajar al aire libre, que a su vez, Monet transmitir#65533;a a sus amigos impresionistas. Monet no quiso asistir a la Escuela de Bellas Artes. Eligi#65533; estudiar en una escuela privada, L''Acad#65533;mie Suisse, fundada por un ex-modelo en Quai d''Orf#65533;vres, cerca del puente Saint-Michel. Ah#65533; era posible dibujar y pintar modelos vivos por una tarifa modesta. Ah#65533; conoci#65533; tambi#65533;n al futuro impresionista Camille Pissarro. M#65533;s tarde, en el estudio de Gleyre, Monet conoci#65533; a Auguste Renoir, Alfred Sisley y Fr#65533;d#65533;ric Bazille. Monet consideraba muy importante presentar a Boudin a sus nuevos amigos. Tambi#65533;n le habl#65533; a sus amigos de otro pintor que hab#65533;a encontrado en Normand#65533;a. Se trataba del holand#65533;s Jongkind. Sus paisajes estaban saturados de color y su sinceridad, que en ocasiones rayaba en inocencia, combinaba la sutil observaci#65533;n de la naturaleza cambiante de la costa normanda. En aquella #65533;poca, los paisajes de Monet a#65533;n no se caracterizaban por una gran riqueza de color. M#65533;s bien recordaban las tonalidades de pinturas de los artistas de la escuela de Barbizon y las marinas de Boudin. Compuso un rango de colores basados en amarillo a marr#65533;n o en azul a gris. En la tercera exhibici#65533;n impresionista en 1877, Monet present#65533; una serie de pinturas por primera vez: siete vistas de la estaci#65533;n ferroviaria de Saint-Lazare. Las seleccion#65533; entre doce que hab#65533;a pintado en la estaci#65533;n. Este motivo en el trabajo de Monet es coherente no s#65533;lo con la obra Chemin de fer (El ferrocarril) de Manet y con sus propios paisajes en los que aparec#65533;an trenes y estaciones en Argenteuil, sino tambi#65533;n con una tendencia que surgi#65533; tras la aparici#65533;n de los primeros ferrocarriles. En 1883, Monet compr#65533; una casa en el poblado de Giverny, cerca del peque#65533;o pueblo de Vernon. En Giverny, pintar series se convirti#65533; en una de sus ocupaciones principales. Los prados se convirtieron en su lugar de trabajo permanente. Cuando un periodista que hab#65533;a llegado desde When V#65533;theuil a entrevistar a Monet le pregunt#65533; d#65533;nde estaba su estudio, el pintor le respondi#65533;: "#65533;Mi estudio! Nunca he tenido uno y no veo la raz#65533;n por la que alguien quiera encerrarse en una habitaci#65533;n. Para dibujar, s#65533;, pero para pintar, no". Entonces hizo un gesto amplio para abarcar el Sena, las colinas y la silueta de un peque#65533;o pueblo y declar#65533;: "Este es mi verdadero estudio". Monet empez#65533; a ir a Londres en la #65533;ltima d#65533;cada del siglo XIX. Comenz#65533; todas sus pinturas de Londres copiando directo de la naturaleza, pero complet#65533; muchas de ellas despu#65533;s, en Giverny. La serie form#65533; un todo indivisible y el pintor tuvo que trabajar en cada uno de sus lienzos en alg#65533;n momento. Un amigo de Monet, el escritor Octave Mirbeau, escribi#65533; que hab#65533;a logrado un milagro. Con aquellos colores logr#65533; recrear en el lienzo algo casi imposible de capturar: reprodujo la luz del sol, enriqueci#65533;ndola con un n#65533;mero infinito de reflejos. Como ning#65533;n otro de los impresionistas, Claude Monet adopt#65533; una perspectiva casi cient#65533;fica de las posibilidades del color y la llev#65533; hasta el l#65533;mite; es poco probable que alguien m#65533;s lograra llegar tan lejos como #65533;l en esa direcci#65533;n.
Publisher: Parkstone International, [New York] : [2003]
ISBN: 9781780425368
1780425368
9789707183759
Branch Call Number: REM
Characteristics: 1 online resource (80 p.) : col. ill
Alternative Title: Monet

Opinion

From the critics


Community Activity

Comment

Add a Comment

There are no comments for this title yet.

Age Suitability

Add Age Suitability

There are no age suitabilities for this title yet.

Summary

Add a Summary

There are no summaries for this title yet.

Notices

Add Notices

There are no notices for this title yet.

Quotes

Add a Quote

There are no quotes for this title yet.

Explore Further

Recommendations

Subject Headings

  Loading...

Find it at LCCL

  Loading...
[]
[]
To Top